奴为出来难，教君恣意怜

花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。
刬袜步香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，一向偎人颤。
奴为出来难，教君恣意怜。

这首艳情词素以狎昵真切著称。

上句以夜景铺垫，黯淡的月，迷离的雾，给半夜悄然赴约，生怕被人发觉的女主人公一点方便，暗影中的明艳花朵象征着偷情的少女的娇媚和青春。
女人呼男子为“郎”，说明她的心已然相许了。
如今主动前去践约，恐怕曾经多次犹豫才有今天的决心的。
下面原该接续下片的幽会场面，词人却做了一个颠倒的结构：他把女人行动的一来一去、幽会的一首一尾，这两个画面捏在一起，作为上片，因为它们描摹的都是女人的单独行动。
第一个是淡月轻雾中女子潜来的画面。
第二个则是幽会事毕，女于仓皇离去的画面。
“刬袜步香阶，手提金缕鞋。
”女人何等慌张，因来不及穿鞋，光着袜底便跑了。
一双手还提着鞋子。
这个画面虽涉狠裹，但生动传神，饶有情致。
少女初次偷情，上片是这等行为，下片是那样心态。
一方面因做错了事而害怕，害羞；一方面因偷情成功，激动而有幸福感。

下片写幽会的中心，更加精彩：“画堂西畔见，一向偎人颤。
”女人走到践约之处——画堂西畔，一眼瞥见等待她的情郎，便扑过去，紧相偎倚，身子抖动着，好一会儿享受着难得的欢乐。
词人用了一个“一向”，一个“颤”，描摹女子的情态，可谓大胆的暴露，狎昵的极度。
末二句描摹女子的言语，更是写实之笔：“奴为出来难，教郎恣意怜。
”越礼偷情，幽会不易，感郎挚爱，今来就郎。
“任你恣意爱怜吧，我只珍惜这幸福的一刻！”女子如此毫无忌讳地吐露爱情，真令男子销魂无限。
只有后主之情和他的笔，才会把本人的风流韵事传写得如此淋漓尽致。

从这首词看，李煜是如何擅长写人物。
他以白描手法，认真细致地描摹人物的行动、情态和语言，毫无雕饰和做作。
只凭画面和形象，便做成了艺术品。
不过如此狎昵的猥褒的内容，不足为法。
和古代《诗经》、《汉乐府》五代诗词向等描摹妇女的热烈坦率的爱情、反叛坚定的性格的那些名著，是不可相提并论的。

李煜的这首词，极俚，极真，也极动人，用浅显的语言呈现出深远的意境，虽无意于感人，而能动人情思，达到了王国维所说“专作情语而绝妙”的境地。

1、詹幼馨南唐二主词研究：武汉出版社，1992：29-35
2、杨敏如南唐二主词新释集评：中国书局，2003：36-41
3、唐圭璋唐宋词鉴赏辞典（唐五代北宋卷）：上海辞书出版社，1988：143-144