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杨克:扫描华语传媒大奖感言
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作者: 转贴 2004-4-21 下午 09:19:36 发表在 评论
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■扫描华语传媒大奖感言

/杨克

    把本年度杰出成就奖授予莫言,我不知道是不是众望所归,因为另外两位获得提名的都是德高望重作家,也有极高的文学成就。但是,这个奖项授予莫言从文学在场来理解在我看来从是最合适的。尽管这些年莫言的写作达到了相当高度,但从《红高粱》到《檀香刑》再到《四十一炮》,莫言最值得称道的是他的写作依然没有丝毫大师的作派,他一直保持了那种最初的叙事动力,就像一个初学写作的人那样,保持有生命的激情,张狂的语言炫技和超凡的想象力。他的每次写作都是一次重临,给阅读者带来惊喜,他的文字带有很强的穿透力,让我们可以从中捕捉他那种全身心的投入。他的一系列长篇,代表了当代中国文学的最高水准。而《四十一炮》无疑也是本年度最好的小说之一。


    把年度小说奖授予韩东,很可能既出一些读者意料又在文学常识的情理之中。因为韩东的小说《扎根》并不吻合常态中的“好小说”的模式,无论是情节的展开、人物的塑造、叙事的方式都有别于这几十年来中国现实主义或现代主义小说。他的小说的模式更像他的诗歌,平淡的、冷调的、不动声色的呈现,所以一般的阅读者难免会觉得他的小说寡淡。但把这个奖授予韩东,恰恰体现了华语传媒大奖评委们独到的眼光。因为我们是把这个奖项授予了一个真正具有原创性的作家,正是在这个意义上,韩东为我们献上了一部杰出的文本。一个月前在杭州的一次会上,诗人柏桦在私下里对我说,韩东的这部小说是建国以来最好的小说,我想他更看重的正是这部小说的文本的独特性。


    二十多年来,王小妮无疑是最杰出的女诗人之一。她一直是我个人最敬佩的女作家,只有她有一种韧性和耐力,保持了对生存和写作的敏感,以及旷日持久的勤奋,持续性地在不同时期和不同阶段拿出让人眼睛一亮的诗作。这些年间,中国诗坛不乏那种明星似的诗人,而王小妮是沉默的。我们在各种喧嚣的话语场域里很少听到她的声音。她一直以坚实的作品获得诗歌界的称誉。她此次的获奖组诗可谓神来之笔,轻逸灵动而韵味醇厚。从1985年至今,王小妮在广东已经居住了19年,体制内的文学活动和评奖几乎跟她无丝毫瓜葛。但正是这种不参与感和写作的非功利性,对艺术发自内心的本真挚爱,使她的写作保持了一种轻松的、自在的状态。把年度诗歌奖授予王小妮,是对她这些年来锲而不舍写作的肯定。就像当年的梁宗岱,当我们突然回头就会发现,这位跟广东诗歌界似乎不搭界的诗人,才是广东和中国最重要的诗人之一。


    把散文奖授予诗人余光中也许再恰当不过了,如果说曾经有过一个“诗歌中国”的话,我以为散文在汉语写作里比在其他语种曾获得更充分的展现。在古代文学里,散文是最发达的文体,因为它的成熟和自足,一百年来它在艺术形式上未像诗歌、小说那样发生太大的变化,这表明散文这种文体的恒定性。余光中的散文体现了诗意和非常深厚的中国文化的底蕴,几千年的文字魅力与他的现代观念浑然天成。在他的散文里,最充分地体现了中国文学传统的悠远和浩荡。


    本年度评论奖授予王尧,一种对话文本。或许想强调批评和写作的沟通在当下的迫切性。因为批评家和作家这两种互动关系久远的“文学人”近年分道扬镳的态势已很明显。


    在获得提名“最具潜力”的几个新人里, 须一瓜写作的数量比较大,作品水准也很整齐,况且他的这部小说十分出色,他的作品是一般的读者和评委都可以接受和认可的,所以这个奖授给他很正常。尽管我个人更看重陈希我的小说,因为他的小说有一种尖锐的、撞击人心的东西在里面,他小说中的性描写和激进的探索自然容易遭到非议,但我想陈希我选择这样的写作姿态,也就选择了在特定语境里不获奖的命运。


    从总体上看,本届华语传媒大奖的评奖过于沉稳,授予的绝大多数都是已获定评的作家,不会有多少议论,也没给人任何兴奋,使这个本来具有民间立场的奖项和官方评奖界限的区别模糊不清,这难免让人郁闷,若只是在中国多打造一个文学奖,不是此奖设立的初衷和本义。作为推荐评委,个人希望在以后的评奖中,应该有真正的新人新作出现。因为文学奖本质上是评给作品的,而不是给人的, 更不是为了授予隐在的等级和秩序。



本贴由房东于2004-4-21 3:53:34在〖《中国诗人》杂志特别论坛〗发表.
责任编辑: 芦苇岸
 
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